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有关梳妆镜的诗词

作者: 网络 时间: 2020-04-18 阅读:

1.关于梳妆 诗词

“梳妆”的古今诗词

温庭筠 菩萨蛮

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦(苏轼)

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面、鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜、短松冈。

贫女(秦韬玉)

蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调?共怜时世俭梳妆!

敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!

浣溪沙(蔡伸)

双佩雷文拂手香。青纱衫子淡梳妆。冰姿绰约自生凉。虚掉玉钗惊翡翠,缓移兰棹趁鸳鸯。鬓鬟风乱绿云长。

浣溪沙(蔡伸)

浅褐衫儿寿带藤。碾花如意枕冠轻。凤鞋弓小称娉婷。约略梳妆随事好,出尘标韵出尘清。一枝梅映玉壶冰。

2.关于“梳妆”的诗词有哪些

①温庭筠 菩萨蛮

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。

②江城子·乙卯正月二十日夜记梦(苏轼)

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面、鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜、短松冈。

③贫女(秦韬玉)

蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调?共怜时世俭梳妆!

敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!

④浣溪沙(蔡伸)

双佩雷文拂手香。青纱衫子淡梳妆。冰姿绰约自生凉。虚掉玉钗惊翡翠,缓移兰棹趁鸳鸯。鬓鬟风乱绿云长。

⑤浣溪沙(蔡伸)

浅褐衫儿寿带藤。碾花如意枕冠轻。凤鞋弓小称娉婷。约略梳妆随事好,出尘标韵出尘清。一枝梅映玉壶冰。

基本解释

[dress and make up] 妇女梳洗打扮。

例句:她忙忙地进行梳妆打扮,一会就打扮完了。

引证解释

1.妇女梳洗打扮。

唐 秦韬玉《贫女》诗:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳粧。”一本作“梳妆”。 宋 张先 《西江月》词:“体态看来隐约,梳妆好是家常。” 金 董解元 《西厢记诸宫调》卷一:“把盖头儿揭起,不甚梳粧,自然异常。” 《东周列国志》第二回 :“说声未毕,幽王退朝,直入琼台。看见褒姒两鬓蓬松,眼流珠泪,问道:‘爱卿何故今日还不梳妆?’”赵树理 《小二黑结婚》十一:“三仙姑慢慢起来梳妆,于福问她道:‘不去打听打听小芹?’”

3. 见“梳粧楼”。

4.亦作“栉掠(zhì lüě)”。清 蒲松龄 《聊斋志异·缢鬼》:“俄一少妇自房中出,发箧开匳,对镜栉掠;已而髻,已而簪,顾影徘徊甚 久。” 苏曼殊 《断鸿零雁记》第十九章:“忽见 静子 亦匆匆踵至;绿鬓垂於耳际,知其还未栉掠。”

5.“梳妆”又可分为“梳头”和“化妆”。由于这个词语自身历史痕迹明显,在现代社会它多被使用于对头发造型的表现,因此,人们一提到梳妆,大多数人都认识是对古代人物头发造型的表现。其实从它的技术表现手法.技术使用覆盖面.以及其本身的含义来讲,梳妆可以根据设计的需要,表现出古代.古典.现代.时尚.简约等设计风格。比如生活梳妆.新娘梳妆.宴会梳妆.舞台梳妆.影视梳妆等。在现在的职业中,比如影视剧组负责梳妆的称为梳妆师。

3.有没有形容女人镜前梳妆的诗句

女儿悲,青春已大守空闺;女儿愁,悔教夫婿觅封侯;女儿喜,对镜晨妆 颜色美;女儿乐,秋千架上春衫薄。

四月物语

山色空蒙,水光潋滟。蝴蝶翩迁,飞燕呢喃。杨柳青青,桃花漫漫。

她在从中笑。人面桃花相映红。

那一年。陌上听歌。弦歌雅意。谁的非卿不与情,谁的非君不嫁心。如此幽微,这般激越。

复一年。桃花依旧。忍把思念换了低吟浅唱在唇齿之间。相见亦无事,别来常思君。梦里花落知多少。

再一年。等待,过尽千帆皆不是。寂寥,雨打窗台湿绫绡。哒哒的马蹄是过客停车借问,不是归人。为君消得人憔悴。

而今。静启明窗,对镜梳妆。明眸皓齿,红颜霓裳。暗香盈袖,欢喜无声。

人间四月芳菲尽,落花时节又逢君。

《无题》

【唐】李商隐

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看

自古薄情是男郎 情也悠悠 恨也悠悠 红颜独瘁对烛愁 一杯苦酒 一脸涩泪

汇成涩海自泛舟 怎识得秋至黄花落 对镜梳妆不掩疲容 忆得往日欢愉时

轻叹如今 爱已空空 人已空空

满山枫叶换红装,

恰似女子嫁儿郎.

良辰美景月圆时,

冷宫伊人泪两行.

孤守空阙独守房,

对镜梳妆声声叹,

玉女依旧芳菲在,

绝世容颜谁人赏.

--丹韵.《秋娥》

4.和梳妆台有关的古诗词有哪些

1、《鹧鸪天·红晕香腮粉末匀》

宋 谢逸

红晕香腮粉末匀。梳妆闲淡稳精神。

谁知碧嶂清溪畔,也有姚家一朵春。

眉黛浅,谁为颦。莫将心事付朝云。

坐中有客肠应断,忘了酴醿架下人。

2、《临江仙·莫恨那回容易别》

宋 毛滂

莫恨那回容易别,不妨久远情肠。

为人留下旧风光。花枝长好在,馥馥十年香。

便是旧时帘外月,却来小槛低窗。

朦胧影里淡梳妆。相看如梦寐,回首乍思量。

3、《临江仙·柳上斜阳红万缕》

宋 赵长卿

柳上斜阳红万缕,烘人满院荷香。

晚凉初浴略梳妆。冠儿轻替枕,衫子染莺黄。

蓄意新词轻缓唱,殷勤满捧瑶觞。醉乡日月得能长。

仙源正闲散,伴我老高唐。

4、《玉楼春》

宋 陈允平

万花丛底曾抬目。淡雅梳妆娇已足。

夜来鹦鹉梦中人,春去琵琶江上曲。

双鸾碧重钗头玉。裙曳湘罗浮浅绿。

东风一醉买蛾眉,为拼明珠三万斛。

5、《浣溪沙》

宋 仇远

薄薄梳妆细扫眉。鬟鸦双叠岭云低。

对人浓笑问归期。荀令老来香已减,

谢娘别后梦应迷。一番心事只春知。

5.和梳妆台有关的古诗词有哪些

1、《鹧鸪天·红晕香腮粉末匀》 宋 谢逸 红晕香腮粉末匀。

梳妆闲淡稳精神。 谁知碧嶂清溪畔,也有姚家一朵春。

眉黛浅,谁为颦。莫将心事付朝云。

坐中有客肠应断,忘了酴醿架下人。 2、《临江仙·莫恨那回容易别》 宋 毛滂 莫恨那回容易别,不妨久远情肠。

为人留下旧风光。花枝长好在,馥馥十年香。

便是旧时帘外月,却来小槛低窗。 朦胧影里淡梳妆。

相看如梦寐,回首乍思量。 3、《临江仙·柳上斜阳红万缕》 宋 赵长卿 柳上斜阳红万缕,烘人满院荷香。

晚凉初浴略梳妆。冠儿轻替枕,衫子染莺黄。

蓄意新词轻缓唱,殷勤满捧瑶觞。醉乡日月得能长。

仙源正闲散,伴我老高唐。 4、《玉楼春》 宋 陈允平 万花丛底曾抬目。

淡雅梳妆娇已足。 夜来鹦鹉梦中人,春去琵琶江上曲。

双鸾碧重钗头玉。裙曳湘罗浮浅绿。

东风一醉买蛾眉,为拼明珠三万斛。 5、《浣溪沙》 宋 仇远 薄薄梳妆细扫眉。

鬟鸦双叠岭云低。 对人浓笑问归期。

荀令老来香已减, 谢娘别后梦应迷。一番心事只春知。

6.“三门峡

《三门峡-梳妆台》这首诗不是古诗,而是中国现代著名诗人贺敬之所作。

此诗是文言文,意思直白,无需翻译。 《三门峡-梳妆台》一改以往贺敬之信天游与民歌的风格,从语言到气势上与贺老的原作品的截然不同,其中“黄水劈门千声雷,狂风万里走东海。”

、“责令李白改诗句:“黄河之水‘手中’来!”等句,大有泣鬼神而吞山河之势。梳妆台是屹立于黄河三门峡峡谷中的一个小岛(巨石)。

和它一样的小岛(巨石)原来一共有6个,1957年兴建三门峡大坝时,鬼岛、神岛、人岛和梳妆台被炸掉,只有炼丹炉和中流砥柱依然屹立于黄河中心。 原文: 三门峡—梳妆台 望三门,三门开, “黄河之水天上来”! 神门险,鬼门窄, 人门以上百丈崖。

黄水劈门千声雷, 狂风万里走东海。 望三门,三门开, 黄河东去不回来。

昆仑山高邙山矮, 禹王马蹄长青苔。 马去“门”开不见家, 门前空留“梳妆台”。

梳妆台啊,千万载, 梳妆台上何人在? 乌云遮明镜, 黄水吞金钗。 但见那,辈辈艄公洒泪去, 却不见,黄河女儿梳妆来。

梳妆来啊,梳妆来! ——黄河女儿头发白。 挽断“白发三千丈”, 愁杀黄河万年灾! 登三门,向东海: 问我青春何时来?! 何时来啊,何时来?…… ——盘古生我新一代! 举红旗,天地开。

史书万卷脚下踩。 大笔大字写新篇: 社会主义——我们来! 我们来啊,我们来, 昆仑山惊邙山呆: 展我治黄万里图, 先治黄河腰中带—— 神门平,鬼门削, 人门三声化尘埃! 望三门,门不在。

明日要看水闸开。 责令李白改诗句: “黄河之水‘手中’来!” 银河星光落天下, 清水清风走东海。

走东海,去又来, 讨回黄河万年债! 黄河女儿容颜改, 为你重整梳妆台。 青天悬明镜, 湖水映光彩—— 黄河女儿梳妆来! 梳妆来啊,梳妆来! 百花任你戴。

春光任你摘, 万里锦绣任你裁! 三门闸工正年少, 幸福闸门为你开。 并肩挽手唱高歌啊, 无限青春向未来! 赏析: 写三门峡往昔的1—4节为一部分,写现状和未来的5—9节为一部分。

然而应以第6节为切线,分全篇为两部分:历史世象部分(1—6节,含往昔与现状);理想憧憬部分(7—9节,即远眺未来)。剀切而论,前者反映了以内容色彩为标志的划分思路,其受一般理性的规约是明显的。

让我们还是回到“这一个”具体文本上来,因为解决问题的钥匙秘藏其中,它主要由作品的艺术手法体现出来。 虽然人们无一例外地指出了诗中蝉联的修辞特色,却又无一例外地就此打住了。

为什么不追问下去呢?殊知某个特定的、复呈的修辞手段之于主题结构,往往总负有特殊的使命。诚然,这首诗特有气势。

然气势并非散漫不羁,而是率由意脉运载着“气”,在掀荡和起伏中造成“势”,以作用于读者的心理律动。凡意脉又总会有诗人“故意”或无意倾露的若干端点,本诗的蝉联部位即是这种端点的显示。

我们知道,蝉联一般表现为上句或上段末尾几字,作为下句或下段开头的几字,首尾相咬衔枚而下,遂成奔畅气势。 作品1—6节就尽在一个蝉联区内,7—9节则构成了又一个蝉联地带:一为历史世象,一为理想憧憬。

这既反映了诗人对作品内容的理性态度,也透露了诗人创作过程中的生理心理脉冲,即全诗一气呵成,只是在对历史事实的描抒结束后,适时中辍蝉联,换了一次较长的气,继而气韵益足地将诗情推向峰巅。不如此把握和区划文本,不仅会割断意脉,更无缘窥得名诗结构的妙谛。

结构决定功能。匠心独运的审美结构,当然会产生不同凡响的审美效应。

三门峡怪石嶙峋,山水险要。在这里,一石一沟都被冠以诱人的名字,如米汤沟、娘娘河、炼丹炉、梳妆台等等,每个名字中都包含有美丽而诡奇的神话故事。

众象纷呈,诗人却从中独拈“梳妆台”,并将它与“三门峡”组合配对,以一道波折号相与连接,可谓机锋独跃,用心深焉。以艺术价值论,这并不意味着后者对前者的附丽和注脚,而是置二者于平等地位;若自思维角度揣想,它们组合配对谁也离不了谁。

也许诗人宿构之初,从众景点中发现了梳妆台,于是连锁式地有了相对应形象“黄河女儿”的诞生。 这样便使黄河的拟人化有了依托,而梳妆台作为道具也有了背景。

没有“台”的状写,“门”(三门峡和黄河的总指代)也就散泛无奇,不可能创造出如许鲜明动人的“黄河女儿”的抒情形象;没有“门”的描抒,“台”的形象势必显得纤巧单薄。它们之间是一种相互补足、相互加强的互辅关系。

诗人以这两个形象作为端点,抛出双曲线构思,从而获致清妙而厚重、平易而独特的审美效果。这是名诗的又一奥妙所在。

革命浪漫主义气韵,在这首诗里有着强烈浓郁的存在。诗人采用什么创作方法,首先取决于他要表达的主题题材这一文本的内在要求。

追溯三门峡深痛巨创的往昔,反映新中国主人对它的改造,尤其是畅想其幸福妙曼的未来,实在是历时久远、积淀丰富、场面宏阔、空前绝后的“重头戏”。对此,革命浪漫主义所具有的开放、鲜明、激越等项功能正堪负载。

其次,也还与抒情主体体察到的抒情客体有关。诗人“望”三门峡——梳妆台之日,建设工程正值草创阶段,旧貌仍斑斑可考。

诗人的审美理想是要运用夸。

7.请帮我查一下三门峡梳妆台这首诗句

三门峡.梳妆台

贺敬之

望三门,三门开:

“黄河之水天上来”

神门险,鬼门窄,

人门以上百丈崖。

黄水劈门千声雷,

狂风万里走东海。

望三门,三门开:

黄河东去不回来。

昆仑山高邙山矮,

禹王马蹄长青苔。

马去“门”开不见家,

门旁空留“梳妆台”。

梳妆台啊,千万载,

梳妆台上何人在?

乌云遮明镜,

黄水吞金钗。

但见那:辈辈艄工洒泪去,

却不见:黄河女儿梳妆来。

梳妆来啊,梳妆来!

━━黄河女儿头发白。

挽断“白发三千丈”,

愁杀黄河万年灾!

登三门,向东海:

问我青春何时来?!

何时来啊,何时来?……

━━盘古生我新一代!

举红旗,天地开,

史书万卷脚下踩。

大笔大字写新篇:

社会主义━━我们来!

我们来呵,我们来,

昆仑山惊邙山呆:

展我治黄万里图,

先扎黄河腰中带━━

神门平,鬼门削,

人门三声化尘埃!

望三门,门不在,

明日要看水闸开。

责令李白改诗句:

“黄河之水手中来!”

银河星光落天下,

清水清风走东海。

走东海,去又来,

讨回黄河万年债!

黄河女儿容颜改,

为你重整梳妆台。

青天悬明镜,

湖水映光彩━━

黄河女儿梳妆来!

梳妆来呵,梳妆来!

百花任你戴,

春光任你采,

万里锦绣任你裁!

三门闸工正年少,

幸福闸门为你开。

并肩挽手唱高歌呵,

无限青春向未来!

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